Imagini ale paginilor
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JUPITER ET ANTIOPE.

Jupiter, dont les métamorphoses ont été si fréquentes et si variées pour séduire différentes mortelles, prit la forme d'un satyre afin de plaire à la belle Antiope, fille de Nyctéus et de Polyxe. On doit donc par là comprendre que c'est un usage ridicule de donner, comme on le fait si souvent, un caractère brut à ces êtres imaginaires. Aussi Titien, dans sa composition, a laissé au satyre une physionomie agréable et pleine de tendresse. Il a seulement donné un peu d'allongement aux oreilles; et, en couvrant de poils la partie inférieure du corps, il a laissé aux jambes la forme humaine. Le corps du satyre est d'une couleur vigoureuse, ce qui fait ressortir davantage la blancheur éclatante de la belle Antiope.

Le fond de ce tableau est un paysage d'un ton chaud, les arbres par lesquels le groupe est abrité procurent un très-bon effet de lumière.

Ce tableau est en Angleterre; il a été gravé par A. Raimbach.

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ITALIAN SCHOOL ***** FRÉD. BAROCHE. FRENCH MUSEUM.

DOE

THE DESCENT FROM THE CROSS.

Whilst Nicodemus, and Joseph of Arimathea, placed on ladders, are sustaining the body of Christ, whose left hand is still fastened to the cross, Saint John bears up the feet of the Saviour, and the Virgin having fainted, is aided by holy women whom we have already mentioned in speaking of Poussin's picture, no. 46. The Monk seen standing up on the right is Saint Bernardin, introduced into this composition, because this picture was painted to ornament the chapel under his protection, in the church of Saint Laurent at

Perouse.

This painting considered one of the finest works of this artist, was executed in 1569 it was exhibited for some years in the Gallery of the Louvre at Paris, but like many other masterpieces, was taken away, and has returned to Italy in 1815; certain ill done reparations have diminished the value of this picture, which has been engraved in 1606, by François Villamene and since by Dominique Falcino.

Height, 12 feet 10 inches; breadth, 7 feet 5 inches.

J.-C. DESCENDU DE LA CROIX.

Tandis que Nicodème et Joseph d'Arimathie, placés sur des échelles, soutiennent le corps de Jésus-Christ, dont la main gauche est encore attachée à la croix, saint Jean soutient les pieds du Sauveur, et la Vierge évanouie est secourue par les saintes femmes que nous avons déjà eu occasion de nommer en parlant d'un tableau du Poussin, no. 46. Le religieux que l'on voit debout à droite est saint Bernardin, introduit dans cette composition parce que ce tableau a été peint pour orner une chapelle sous son invocation, dans l'église de Saint-Laurent à Pérouse.

Ce tableau, regardé comme l'un des plus beaux ouvrages du peintre Frédéric Baroche, a été peint en 1569; on l'a vu pendant quelques années dans la galerie du Louvre à Paris; mais, ainsi que d'autres chefs-d'œuvre, il a été repris en 1815, et est retourné en Italie. Des restaurations maladroites ont causé quelques dégradations à ce tableau. Il a été gravé en 1606, par François Villamene, et depuis par Dominique Falcino.

Haut., 12 pieds; larg., 7 pieds.

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